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Présentation

Né à Stuttgart d’un père musicien de cour, disciple à Rome de l’organiste de St-Pierre Girolamo Frescobaldi (1583-1643), organiste à la Cour Impériale de Vienne de 1637 à 1658, ami d’éminents compositeurs tels Matthias Weckmann (c. 1616-1674) à Dresde et Louis Couperin (c. 1626-1661) à Paris, Johann Jacob Froberger (1616-1667) est notamment à l’origine de l’organisation de la suite (partita) pour clavier en quatre mouvements de danse (allemande, courante, sarabande, gigue ou allemande, gigue, courante, sarabande), articulés autour d’un ton unique et apparentés les uns aux autres par leur syntaxe musicale.

La musique de Froberger privilégie dans son esthétique baroque une forme d’hermétisme, voire d’ésotérisme, en tout cas le goût pour la chose cachée, dont le sens n’est révélé qu’à un cercle restreint d’initiés: l’Empereur Ferdinand III, principal dédicataire de son œuvre, la Duchesse Sybille de Wurtemberg-Montbéliard, sa protectrice et amie de longue date, le luthiste Charles Fleury de Blancrocher, son optimus amicus mort selon la légende dans ses bras suite à une chute dans les escaliers en 1652, ou le Marquis de Termes, instigateur d’un concert donné en l’honneur de Froberger la même année, soit en pleine Fronde, aux Jacobins à Paris, pour régaler, selon les commentaires ironiques de l’époque, «seulement un certain piffre d’Allemand».

Le programme de ce concert met à l’honneur des pièces extraites de trois manuscrits autographes, somptueusement calligraphiés, tous trois conservés à Vienne (Österreichische Nationalbibliothek): le Libro Secondo di Toccate, Fantasie, Canzone, Allemande, Courante, Sarabande, Gigue et altre Partite (Vienne, 1649), le Libro quarto di Toccate, Ricercari, Capricci, Allemande, Gigue, Courante, Sarabande (Vienne, 1656) et le Libro di capricci e ricercati […] Libro Terzo (Vienne, c.1658). Offerts par le compositeur aux Empereurs Ferdinand III (Livres de 1649 et 1656) et Leopold I (Livre de c.1658), ils sont le reflet d’une culture musicale portée à la Cour Impériale de Vienne à un très haut degré de raffinement. Embrassant tous les genres de la musique de clavier au milieu du 17e siècle avec une égale maîtrise des formes et des styles, ils placent de fait le compositeur cosmopolite et sa musique au plus près du pouvoir dans le Saint-Empire romain germanique. [PM]

Programme 

• * Toccata in a FbWV 101 (1649)
• * Partita in D FbWV 611 (1656):
  Allemande [faite sur l’Election et Couronnement de Sa Majesté Ferdinand le Quatriesme Roy des Romains etc. [1654] se joüe lentement a la discretion] – Gigue – Courante [faite au jour de naissance de la Jeune Princesse Imperiale] – Sarabande [faite sur le couronnement de sa Majesté Imperiale l’Imperatrice Eleonore, née duchesse de Mantoue] 
• * Fantasia in e FbWV 202 (1649)
• * Lamentation, faite sur la tres douloureuse Mort de Sa Majesté Imperiale, Ferdinand le Troisiesme [1657], et se joüe lentement avec discretion FbWV 633
• ** Toccata in d FbWV 102 (1649)
• ** Ricercar in d FbWV 407 (1656)
• ** Partita in C FbWV 612 (1656):
  Lamentato sopra la dolorosa perdita della Real Maestà di Ferdinando IV Rè dei Romani [1654] – Gigue – Courante – Sarabande
• ** Capriccio in a FbWV 517 (1656)
• *** Toccata in C FbWV 109 (1656)
• *** Canzon in g FbWV 302 (1649)
• *** Partita Auff die Maÿerin in G FbWV 606 (1649):
  Prima partita – Seconda partita – Terza partita – Quarta partita – Quinta partita – Sesta partita chromatica – Courante Sopra Maÿerin – Double – Sarabande Sopra Maÿerin
• *** Capriccio in d FbWV 503 (c.1658)

* clavecin Dominique Laperle (Marcellaz-Albanais, 1994) d’après Nicolas Dumont (Paris, 1707)
** clavecin Dominique Laperle (Albens, 2000) d’après Carlo Grimaldi (Messine, 1697-1701)
*** orgue Johannes Tobler (Rehetobel, 1761)

Disposition de l’orgue Johannes Tobler (Rehetobel, 1761):

C/E-c’’’

Coppel 8′
Principal 4′
Flöte 4′
Octav 2′
Quint 1′ 1/3
Mixtur 1′